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圖書簡介

“20世紀中國文學”，是近年來學界提出的一個新的文學史概念。從時間的界定上來說，顧名思義，它所指稱的當然是20世紀的中國文學，但這也只是一種大致不差的說法，很難說它的上限就一定是1900年。從文學發展的實際進程來看，作為一個相對完整的歷史階段，其上限應在上一世紀末和本世紀初。至于下限，因為這一過程迄未完結，亦不能就預定在1999年。
長期以來，人們習慣于將這一文學過程分解為近代、現代、當代三個階段。和“20世紀”一樣，“近代”、“現代”、“當代”也是表述時間的概念，而且，由于這三個概念所包容的歷史內容及其對文學的制約和要求不同，三個時期的文學確有不同的時代內涵和表征，據此來研究文學發展的階段性特征，還是很有必要的。但是，和“20世紀”不同，這三個概念雖然也是表述時間的階段性的，但它們卻帶有明顯的歷史人文色彩，有著特定的社會政治指向，即舊民主主義革命、新民主主義革命和社會主義革命。因此，依據這種社會政治革命的分期來劃分文學發展階段，又必然會有削足適履之憾。事實上正是如此。對政治分期的依附，意味著對政治尺度的依附，其結果必然是對文學史固有尺度的相對漠視甚至放棄。
目錄
導論
論一：新文學史概念提出的依據和意義
論二：經濟變革與20世紀中國文學
論三：政治變革與20世紀中國文學
論四：文化變革與20世紀中國文學（上）
論五：文化變革與20世紀中國文學（下）
論六：歷史結構的悖論性與文學的補償式調整和，
上編（1898—1917）
　概說
　第一章　意在啟蒙的維新文學運動（1898—1906）
　 第一節　維新文學運動
　第二節 維新派的詩文創作
　第三節 本時期的臺灣詩壇
　第二章　獨領風騷的小說創作
　　第一節 新小說的崛起及意義
　第二節 李寶嘉與《官場現形記》
　第三節 吳沃堯與《二十年目睹之怪現狀》
　 第四節 劉鶚與《老殘游記》
第五節 曾樸與《孽海花》
第三章 向民族意識轉化的革命派文學（1906—1917）
第一節 革命旗幟下的文壇調整
第二節 章炳麟、秋瑾等人的創作
第三節 南社及其創作
第四節 蘇曼殊
第四章　通俗小說與雅俗對峙互補格局的形成
第一節　通俗小說與小說分流
第二節 鴛鴦蝴蝶派及其類別
第三節　徐枕亞與《玉梨魂》
第五章　翻譯文學的萌生和發展
第一節 新文學參照文本的引進
第二節 林譯小說
第六章　與新文學并存的舊體文學
第一節 未失魅力的傳統及其演化
第二節 “同光體”及其他詩派
第三節 常州詞派
中編一（1917—1976）
概說
第七章　新文學革命運動（1917—1921）
第一節　歷史過程
第二節 初期的創作嘗試
第三節 兩種文化觀念的抗爭
第四節 五四文學精神及其歷史評價
第八章　文學獨立與文學觀念的對立發展（1921～1925）
　……
中編二（臺灣文學：1949-1965）
下編一（1976—）
下編二（臺、港文學：1965—）

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