圖書簡介
也許，對相當多的考生來說，備考過程的一個難題，就是對越來越多的美術高考輔導出版物進行比較、判斷和選擇。這種選擇，與其說是判斷輔導讀本水平的高低、質量的優劣，倒不如說是判斷讀本是否符合自己的實際需要，是否最能幫助自己解決學習上存在的具體問題。所有考生為了美術高考而要達到的專業科目的總體要求是相同的，然而，不同考生為了達到這同一目標所要解決的問題又因人而異。就拿素描來說，有些考生“形”的問題多一些，有些體積觀念差一些，有些整體把握的能力較弱，有的總是畫得不夠深入，有的造型比較概念……好的老師會針對各種不同情況作出不同的輔導，使學生從這不同的輔導中各自得益�？忌斎幌Ｍ窃S許多多的高考美術輔導讀本能像老師一樣有針對性地幫助自己解決實際問題。
從道理上講，所有這些輔導讀本都是面向全體考生而寫的，講的都是專業基礎的共性規律，不可能有些本著重談“形”的問題，有些著重談“體積”問題……然而，只要稍加比較，我們就不難發現這林林總總的輔導讀本其實是千差萬別的。一方面，是因為讀本的寫作老師在水平、層次以及具體觀點、方法、經驗積累等方面不可能一樣；另一方面，更主要的是因為美術基礎訓練也是一種藝術范疇的實踐，對共性規律的認識、理解、闡述、表達以及把這些認識、理解轉換成畫面時，不可能不帶有作者的個性特征，從而也必然形成所寫讀本各有不同的優勢與局限，長處與不足。所以說，所有這些讀本的差別不僅是正常的，而且應該說是必須的。因為與這種差別直接聯系著的是寫作老師真實的、各不相同的認識與實踐，而不是如同隊伍行走時“一、二、一……”口令般的單一模式。對于藝術實踐來說，差異與不同恰恰最為重要。
正是這種讀本上的差別，為考生的學習提供了十分廣闊的天地。作為考生，不僅要讀懂這種差別，更要在這種差別中去比較、判斷和選擇。利用這種差別為自己找到最適合、最有用的讀本�？梢哉f，這也是備考時要解決的一個后感“基本功”。
本著這樣的思路，我們來看看陳挺通、梁明明與潘育川、趙煜幾位老師所編寫的《素描》、《速寫》、《色彩》三個讀本，在此也作出一個基本判斷。
這幾位作者都是從廣州美院畢業多年，長期在中學美術教育崗位上工作，為向美院輸送學生付出了大量的勞動，積累了豐富經驗的一線教師。他們受過嚴格的美術基礎訓練，又在各自的專業領域內創作有成且在省內頗有影響（參看幾位作者簡介）。這是判斷他們所寫讀本的價值的首要前提。
書中內容都是作者自身多年來藝術實踐與教學實踐經驗、體會的梳理總結，所闡述的基礎訓練規律不僅帶有很強的實踐性，也必然具有個人的特色。也許還難以說已提升到理論上的歸納，但無疑可以對一些關鍵問題的解決起到具體的指導作用。
目錄
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